Тар (2022)

Режиссёр Тодд Филд, вернувшийся к полнометражному кино после 16-летнего перерыва, создал в «Таре» сложный психологический портрет женщины, достигшей вершины в профессии, где её пол до недавнего времени считался непреодолимым препятствием. Роль Лидии Тар, первой в истории дирижёра-женщины Берлинского филармонического оркестра, принесла Кейт Бланшетт «Оскар» за лучшую женскую роль, а также все главные награды предсезонной премиальной гонки. На момент начала сюжета Лидия находится на пике карьеры: она выпускает автобиографию, преподаёт в престижной музыкальной академии, готовит к исполнению Пятую симфонию Густава Малера с оркестром, в котором работает, и заботится о семье — о партнёрше, первой скрипке коллектива, и маленькой приёмной дочери. Её жизнь кажется идеально выстроенной, а профессионализм не вызывает никаких сомнений у коллег и публики. Ситуация резко меняется, когда одна из её бывших студенток кончает с собой, а в открытом доступе появляются свидетельства того, что Лидия годами использовала своё положение для манипуляций молодыми музыкантами и давления на них. Безупречная репутация, на которой строилась вся её карьера, начинает рушиться с невероятной скоростью: коллеги отворачиваются, контракты отзываются, а общественное мнение превращает её в изгоя. Фильм не пытается давать однозначных оценок происходящему: он не называет Лидию ни безоговорочным злом, ни невинной жертвой клеветы, а показывает внутренний мир героини, в котором переплетаются амбиции, страхи, усталость от постоянного давления и нежелание признавать собственные ошибки. Игра Кейт Бланшетт позволяет увидеть все грани этого противоречивого персонажа — от холодной самоуверенности до полной растерянности, когда рушатся все привычные устои её жизни.